我们俩表达了什么情感,我们俩表达了什么情感同性
《我们俩》歌曲表达了什么?
表达朦胧的爱。
没有华丽的包装，只有诚恳的音乐；没有动人的词汇，只有平实的语言。蛰伏四年所累积的音乐理想在2009年夏天绚丽绽放。 这也许不是最华丽的唱片，却一定是最诚恳的创作，它也许是你在本年度第一张想要买来仔细聆听的专辑。
郭顶简介：
郭顶，一个令唱片公司和传媒界惊艳的奇迹。出身音乐世家，从小耳濡目染，没有受过任何专业培训对于他来讲似乎是件好事，天资聪明的他可以不带任何束缚地把各种音乐风格融会贯通。他从小就非常喜欢音乐，11岁时就开始试着哼出一些旋律，也会把这些断断续续旋律录在自己的录音机内，到15岁时第一次创作出两首完整的歌。
没有教条的羁绊，他可以在音乐的世界里天马行空。有一天公司听到他16岁创作的几首歌曲时，他的才华才真正的被发掘出来，发现他不仅歌写得好，他的声音也很有魅力，顿时吸引了所有人的耳朵，从这一天起他的音乐旅程开始了。
《我们俩》:平凡中的真情
《我们俩》是根据马俪文导演的亲身经历的事情改编而成的，这部电影耗时三年完成，曾获多个国际大奖。主要讲述的是一个女大学生和一个高龄的孤寡老人房东，在一个四合院里共处时发生的一系列故事。从家庭层面上来说，这是一部关于孤寡老人的温情电影，其中充满着中国普遍家庭的各类因素，而温情之处又往往在相处中平常小事中体现。 同类型的电影，单就细节而言，这部电影已经是最佳了，不知不觉很就会联想自身，有很强的代入感，尤其是有相同环境的人，更能感同身受。 由于是导演的亲身经历，所以对于人物，事情的细节刻画都非常到位。女孩和老太太关于电话，电冰箱，电暖气等日常生活的小矛盾，都是贴近生活的体现，这些并没有进行文学化，编剧式的处理，所以更显得真实。当女孩提出电费应当分摊的建议时，看到一直沉默的老太太转身就走，随口说了句：我觉得可以。 从这个细节可以看出对老太太的鲜明特征：刀子嘴，豆腐心。这又更像是写实，我们的爷爷奶奶，外公外婆，大都也是如此了，不过，太过真实了，反而就显得残酷了，对于有些人来说，这样的事情已经成为了永远的记忆了。 女孩从开始的凡事都要跟老太太商量决议，到后来随意进出进出老太太房间午睡，帮老人洗头，布置房间，给她拍记录片等一系列日常小事，表现出两人在感情上正在慢慢升温，通过对这些小事的不停的积累，使得整部电影看起来更加充实，拉近了与观众的距离。 不得不赞佩演员的演技，从中看不到任何的表演痕迹，也正是这样的演技，才更让这些细节表现的更加真实。老太太的倔强，小心眼，孩子气，宽容，深藏的孤独与柔软的情感，通过细节的描述，将人物的形象特征表现到了极点。女孩在时，老太太的眼神总是炯炯有神的，而当女孩离去，立刻又变回了一个人时的惶恐和涣散。老人的拐杖也是同样的作用，通过细节的方式，隐藏自身的情感。 老人叫女孩有时叫做“小马”，有时候就直接拿拐杖点她，或敲门敲窗户，这种独特的交流方式也是有深意的。老人一直孤身一人，独居的生活让她的情感隐藏的很深，只有在和女孩理论时，她才会大胆的叫一声“小马”，而处于某种情感或情绪时，比如看到小马失恋了，她反而又用拐杖来说话了，这时的无话交流是最好的交流方式。 这是我们一直在过的简单生活，从矛盾冲突到相濡以沫，都是由细细碎碎的生活，点滴堆积而成的，这就就是我们原本的真实的生活，人与人之间的情感，都是在点滴之中慢慢形成，如一本厚厚的书，你若不翻，那就无声的存在，你若愿意翻，看到就是全部了。END
《我们俩》观后感
导语：《我们俩》影片讲述了一个90多岁的老太太和一个20岁出头的小姑娘之间的一段情感故事。我整理了这部电影的观后感，希望对大家有所启发。 《我们俩》观后感1： 总有些，想说却总也说不出、说不全的情感。 总有些，想忘却总也忘不了、丢不去的过往。 春、夏、秋、冬，四季的一个轮回，也许，代表着一段感情的逆转。 冬，漫天雪花纷飞，始终兴奋着，走落于千家万户。镜头前，一张年轻的脸庞，带 着急促的喘息，驻足于一座破旧的四合院。迎上她的是一张苍沧的脸，和并未被岁月磨蚀的锐利眼神。后来，年轻的脸宠，没有随着雪花继续奔走，就在这眼神的注视中，留在了这座安静得忘了多少年的房子里。 一位“精明”的老太太，和一位“任性”的小姑娘，隔了N代的鸿沟，矛盾的立足点和理由总是合情的。这是一场女人间的战争，一老一少的口水之战。 临近新年，屋外的热闹和屋内的“热闹”，相互交织着，创造出有些不和谐，却别有意味的乐章。 春，温暖却又平和，春节的喧闹慢慢归为平淡，之前夹杂着浓烈火药味的屋子，在新年的钟声敲响后，如同春天的微风拂脸，有了些淡淡的温暖和特有的柔情。 老太太依然是习惯了坐在她屋前，看着小姑娘的出出进进，一句两句地搭聊着，虽然还是有些一如当初的厉声。小姑娘也是忙碌地来回于屋里和屋外，依然是常常和老太太理论着，但显然的，有些东西已渐渐地改变。而我们都愿意相信，那是十分美好的。 夏，热情渐渐苏醒，不管是屋里还是屋外，都同样地酷热难挡。这曾经吵吵闹闹的一老一少，俨然祖孙俩，小姑娘已经时不时的，跑进老太太较为凉快的屋，躺着，犹如自己家一样。 任性的姑娘，还是点燃了争吵的导火线，吵闹引发的那一场热气，都比得上太阳给于盛夏的`温度了，但也许是了解了老太太的性子，她随即又很好地转化了看似必会发生的“恶战”，而老太太，也不是那一味地斥责，开始耐心地讲解起道理来。感情的温度，也在悄悄地上升。 秋，丰收还是萧瑟?情感上面，她们俩都有了很大的丰收，但，有些景色，注定不属于这里的。 不管是获得还是舍去，两者，都有了。看着小的为老的，做的这些那些的小事，老的，对小的，有意无意的关心，不免为人类感情的微妙感慨万分。 小姑娘的不辞而别，让老太太，失去了争吵，同时，也重新捡回了孤独。破旧的四合院，从里到外，继续破旧着。给过它短暂新鲜的那道风景，已经迅速地成为历史。萧瑟的秋风吹着，屋子里，已经静谧得有些可怕了。 姑娘接到了邻居打的电话，老太太生病了，她马上到四合院，两人再次相遇的一瞬那，老太太已经忍不住潸然泪下，小姑娘在回去的路上，也是难忍悲伤。 冬，伴随着沉重的木门关上，年老的生命已经悄然离去，镜头的最后，布满灰尘的坐椅，能让人，回忆得起，曾经，这里发生过美好么? 有些人，很单纯;有些事，很简单;有些改变，很自然;有些生命，应该给予掌声。 《我们俩》观后感2： 总有些，想说却总也说不出、说不全的情感。 总有些，想忘却总也忘不了、丢不去的过往。 春、夏、秋、冬，四季的一个轮回，也许，代表着一段感情的逆转。 冬，漫天雪花纷飞，始终兴奋着，走落于千家万户。镜头前，一张年轻的脸庞，带着急促的喘息，驻足于一座破旧的四合院。迎上她的是一张苍沧的脸，和并未被岁月磨蚀的锐利眼神。后来，年轻的脸宠，没有随着雪花继续奔走，就在这眼神的注视中，留在了这座安静得忘了多少年的房子里。 一位“精明”的老太太，和一位“任性”的小姑娘，隔了N代的鸿沟，矛盾的立足点和理由总是合情的。这是一场女人间的战争，一老一少的口水之战。 临近新年，屋外的热闹和屋内的“热闹”，相互交织着，创造出有些不和谐，却别有意味的乐章。 春，温暖却又平和，春节的喧闹慢慢归为平淡，之前夹杂着浓烈火药味的屋子，在新年的钟声敲响后，如同春天的微风拂脸，有了些淡淡的温暖和特有的柔情。 老太太依然是习惯了坐在她屋前，看着小姑娘的出出进进，一句两句地搭聊着，虽然还是有些一如当初的厉声。小姑娘也是忙碌地来回于屋里和屋外，依然是常常和老太太理论着，但显然的，有些东西已渐渐地改变。而我们都愿意相信，那是十分美好的。 夏，热情渐渐苏醒，不管是屋里还是屋外，都同样地酷热难挡。这曾经吵吵闹闹的一老一少，俨然祖孙俩，小姑娘已经时不时的，跑进老太太较为凉快的屋，躺着，犹如自己家一样。 任性的姑娘，还是点燃了争吵的导火线，吵闹引发的那一场热气，都比得上太阳给于盛夏的温度了，但也许是了解了老太太的性子，她随即又很好地转化了看似必会发生的“恶战”，而老太太，也不是那一味地斥责，开始耐心地讲解起道理来。感情的温度，也在悄悄地上升。 秋，丰收还是萧瑟?情感上面，她们俩都有了很大的丰收，但，有些景色，注定不属于这里的。 不管是获得还是舍去，两者，都有了。看着小的为老的，做的这些那些的小事，老的，对小的，有意无意的关心，不免为人类感情的微妙感慨万分。 小姑娘的不辞而别，让老太太，失去了争吵，同时，也重新捡回了孤独。破旧的四合院，从里到外，继续破旧着。给过它短暂新鲜的那道风景，已经迅速地成为历史。萧瑟的秋风吹着，屋子里，已经静谧得有些可怕了。 姑娘接到了邻居打的电话，老太太生病了，她马上到四合院，两人再次相遇的一瞬那，老太太已经忍不住潸然泪下，小姑娘在回去的路上，也是难忍悲伤。 冬，伴随着沉重的木门关上，年老的生命已经悄然离去，镜头的最后，布满灰尘的坐椅，能让人，回忆得起，曾经，这里发生过美好么? 有些人，很单纯;有些事，很简单;有些改变，很自然;有些生命，应该给予掌声。 《我们俩》观后感3： 在一个风雪交加的冬日，小脸冻得通红的女孩小马急匆匆地闯进了一个僻静的老北京四合院，也闯进了一个性格孤僻的老太太的生活，成为老太太那间五六平方米的小房间的房客。从此，老院儿变得不再只有沉寂与灰色。而在这个空荡荡的简陋的四合院里住了一辈子的孤寡老人的生活，也被染上了戏剧般的色彩。 小马充满了青春的活力和朝气，她把自己那间比狗窝大不了多少的小屋装扮得舒适而温馨;可老人需要秩序，在老人面前，眼前这个女孩子是一个常犯规的人，冒犯了她的很多禁忌，但也让她原本平淡无奇的生活有了些许生气。于是，住在正房里的房东老太太整日以静制动，把观察“新新人类”小马的一举一动作为日常生活的主要内容。一老一少的矛盾很快就出现了，围绕着电费、水费、电话费的分摊问题，“锱铢必较”的小房客和“老谋深算”的老房东展开了斗智斗勇、坚苦卓绝的经济斗争。 春天来了，两人的僵局也因为老太太唯一的“闺中密友”印老太的斡旋而解冻。她一边规劝老太太脾气不能太坏，否则没法和人相处;一边和小马讲起老太太的坎坷经历：原来老太太年轻时骑过马、打过枪，还抽过大烟，结婚第二年就成了寡妇，无儿无女，只有一个养女偶尔来看她。时间一天天过去，这一老一小的内心如同春天的泥土般变得松软起来，她们开始互相理解、互相关心，尽管因代沟引起的小冲突还时而发生。 夏天来了，两个人的关系显然已经升华了，似乎还有些要相依为命的假象。老太太想以免除小马房租为条件，替自己其貌不扬的外孙做媒，后来发现小马早已名花有主，只好悻悻然作罢。年轻人谈恋爱难免闹别扭，老太太又开始像居委会大妈一样对情感上遇到风波的小马进行调解工作。 秋天，枯黄的叶子落满庭院，找到新住处的小马决定搬走了。老太太望着人去屋空的一幕，失魂落魄，不无嗔怪地质问小马：“就这么搬空了?”那空洞的灰蒙蒙的眼神让人觉得，小马搬走的不是自己的行囊，而是老太太的精神寄托和生活重心……其实女孩子注定是要走的，她要继续过属于自己的轨迹和生活，她必定要离开这个狭窄而简陋的四合院，从一开始，她就只是一个短暂的过客，然而她的离开无疑将老人心底里那种突如其来的欣欣向荣、希望、活的色彩也随之带走了。 不久，老人生病了，很快就离开了人间。其实，对于老人来说，她想抓住的未必就是小女孩的关心与陪伴，也许只是对久违了的温情的企盼。《我们俩》观后感
当品味完一部影视作品后，对人生或者事物一定产生了许多感想吧，不能光会看哦，写一篇观后感吧。现在你是否对观后感一筹莫展呢？下面是我为大家收集的《我们俩》观后感，仅供参考，大家一起来看看吧。 《我们俩》观后感1 孤独是个永远不会过时的字眼，我们每个人都经历过感到孤独的瞬间，但正是这些瞬间才能让我们明白孤独对于我们来说是一个糟糕的体验。 影片开头就是女孩在大雪纷飞的天气到处找房子的镜头，故事也是围绕女孩租房子与房东老太太之间的故事展开。 起初老太太对女孩并不看好，每次都在各种事情上斤斤计较，打电话索要电话费，并且在接电话线之后由于半夜有电话进来吵到老太太而剪断电话线等等的小事情去计较。 到后来老太太渐渐接受了女孩子后也在慢慢适应女孩的生活方式，会去主动关心女孩。从冬季到春季再到秋季，讲述了老太太与女孩之间温暖与被温暖的点滴，直至又一个冬季老人去世，至此故事结束。 这个女孩是最后一个走进她心里的人，也是最后一个给予她温暖的人。 最开始女孩并不理解老人的生活、性格，但是当女孩走进老人的生活后女孩才发现老人的生活是独孤而又荒凉的。 老人是孤独的，一个人一个院子，可以说话的人仅仅是收垃圾的人和另一个邻居老太太，而这个女孩就像一道阳光照进了老人的生活，瞬间将老人的生活在荒凉中照进一抹温暖。 “真搬走了，真搬空了，就这么搬空了？”这是老人带着哭腔说的一句话，想必这时她已经把女孩当成自己的家人了吧，女孩已经成了老人生活中的一部分，她已经习惯了每天坐在院子里看着女孩上学下学，在院子里忙碌，和自己拌嘴。这些都使老人的生活逐渐从每天漫无目的的坐着到开始有了眼睛追逐的目标。 当老人发现女孩真的要搬走了，自己又要回到之前漫无目的的生活，她再一次感受到了前所未有的孤独，这种感觉不像之前，拥有过再失去的时候痛苦是翻倍的。 《我们俩》这部影片很平淡，没有什么大悲大喜的情感，但是导演利用生活的点滴去表达老太太之于小马、小马之于老太太的情感，正是这些平淡的情感才能够让我们有足够的时间思考我们对于父母是否给予了他们应有的陪伴。 孤独对我们来说是常态，有时我们享受孤独带给我们的自由，但对于忙碌了大半辈子的父母来说，孤独对于他们是可怕的。 我们应该给予父母应有的陪伴，哪怕是空闲时间的一通电话，节假日期间回一趟家，你有可能不知道父母正在电话面前守着你的电话，在家的路口等着你回家。 愿我们以后，都能够遇到一个让我们把孤独感减少的人，也能遇到一个能够让生活充满幸福感的人。 愿世界上的每一个人都能够遇到一个让自己平平无奇的生活中照进阳光，出现彩虹的人。 《我们俩》观后感2 《我们俩》这部电影真的不错，值得看。 尽管这部电影05年就上映了，但我一直不知道它的存在。半个月前另外一个城市办事情，在旅社看电视，有个节目叫《精品推荐》，那期推荐了《我们俩》和《桃姐》两部电影。《桃姐》早就看过了，而《我们俩》却从没听过。回来后就下载来看。 影片一开头就很有生活气息，给人一种真真切切的真实感，仿佛就是在讲另据那个大妈的事情。老人和女孩为了电话而争吵的段落，女孩借冰箱的段落，看着很好笑，但是笑过之后，心里立刻升腾起莫名的感伤。随着时间的推移，原本陌生的两个人渐渐融入了彼此的生活，女孩随意进出老人的房间，并强行给老人改造房间；老人用拐杖在地上敲响声叫女孩起床；女孩给老人拍电影帮老人洗头等等。从冬天到春天，再到阳光灿烂的夏天，随着季节的`更替，他们俩的友谊也越来越深刻，越来越难以割舍。 在看电影的过程中，我一直在想，导演会不会让女孩和老人的孙子恋爱，然后一直陪在老人身边。我一直期待这个结局，却又一直害怕这个结局。期待，是因为不想看到女孩离开老人后老人重新回到孤独冰冷的生活；害怕，是因为这种结局太假了，太不真实了。我甚至觉得老人的孙子根本配上女孩——女孩很漂亮，而老人的孙子却显得很猥琐。 猥琐，是的，他的确配得上这个词。 有个细节，老人的孙子经常来看老人，而男孩的父母却只有在老人病重后才来过。影片结尾方才点明，男孩经常来，是惦记着老人的四合院。因为男孩找到女朋友要结婚，老人就要四合院让给孙子，自己搬出。老人一再向女孩介绍她孙子，也可以看做是她不想离开这个四合院。 但，女孩注定是要离开的。她找到更好的地方就会搬出。有一天，她真的搬走了。老人再度陷入到孤独和冰冷中。可她再也回不到从前，她病了，最后离开了。等女孩在热闹的街头接听电话的那一刻，她哭了，我也哭了。 记得一个乡镇上的领导跟我讲过她的一次，有个孤寡老人，住在一个院子里。过节了，她带着镇上工作人员慰问老人，阳光灿烂的日子，推开大门进，却感觉一阵阵寒冷。老人痴痴地坐在门槛上，目光呆滞，整个屋子里没有一点点温暖，反而给人一种阴森森感觉。 外出打工的人越来越多，很多老人成了孤寡老人，孤独地生活在村子里，没人和他们说话，没人关心他们的冷暖。他们就这样孤孤单单冷冷清清地一天天走向死亡。电影/我们俩/ 是什么意思?
一个性格倔强的小姑娘纠缠上一个脾气暴躁的老太太，这两个人之间就有故事了，如果她们内心其实都很善良，那么她们注定会走进各自的生命，《我们俩》就是这样一个故事，当结尾老太太离开人世的时候，我们和宫哲一样，默默的无声的接受这一切。 这是我看过的继《老头》之后关于老人的最好的一部大陆电影，成年后的我们总是有很多的理由去为自己的生活而忙碌着，赚钱，买房，结婚，生子，养家。。。每个阶段我们都有自己奋斗的目标，其实我很怀疑这个目标是否值得我们那样去拼命，所以，我总会说，生活好无聊，人生好没意思。 如果我们老了呢？如果我们的伴侣在我们之前离开人世了呢？我们是不是像金雅琴饰演的老太太那样，一个人守着一间偌大的房子，然后等孙子时不时来看我们一下，或者想给女儿打给电话想了想却又挂下了，我们平时又应该和谁说话呢？还是起了吃，吃了睡，一天一天就这样渡过？ 人活到最后难道注定是孤独的？金雅琴是幸运的，她遇到了宫哲，虽然这个小姑娘开头差点没把她气死，但至少这个姑娘让她有个人可以说话，有个人可以呕气，有个人可以吵架，那样，她就不会觉得孤独。 宫哲的角色仿佛就是同龄的我们，表面上不在乎这份情感，说搬就偷偷的搬走了，可当知道老太太生病的时候仿佛就要失去亲人一样不停的奔跑着，如果可以，如果我们的爱更直接一点，我们应该决定和老太太一起生活，因为老太太没有我们注定会孤老而死，可是现实是，我们一方面同情老太太，希望可以给她更多爱，另一方面我们有自己的生活，不能太偏离轨道，这算是人的一种无奈还是悲哀呢？的关心，而是对温情和生活的需要。
影评《我们俩》:孤独世界里的一次温情回顾
人的世界就像院子里的老树一样孤寂，但随着时间的飞行总会有一束温暖而明亮的光穿 透孤独的云翳给大地上被雪覆盖的万物以温暖和希望。马俪文导演于2005年上映的剧情电影《我们俩》用简单的叙事、朴素的镜头以及真切的人物讲述了性格泼辣热情的北漂女学生小马与尖酸刻薄、孤独的房东老太之间从陌生不和、争吵不断到慢慢接纳、相依相偎的故事。然而在小马与房东老太之间看似是房东与租客的关系，实则却刻画了空巢老人与祖孙之间的生活影像。以四季的轮转为时间转场，恰好表现了小马和孤独老太之间的情感变化。在打小马电话打到欠费的情节中，两人争吵不断，老太太发现是自己常年在外的孙子做的之后便后悔不迭，以至于大年夜一直等小马吃饭。老太太从孤僻、挑剔到依赖小马，这恐怕是因为亲情的缺失。而小马的到来犹如一束阳光慰藉了她凄冷而沧桑的心，对于北漂的小马来说，她在无依无靠中遇见房东老太，就像是在浮萍在水中找到一个支撑点与容身的港湾。这场在孤独世界里上演的暖心故事，引发的是人们对现代世间人情冷暖的思考与对真 挚人性的肯定与赞美。平实的画面镜头构造了孤独世界里的平凡真情。整齐划一的构图给人一种扑面而来的生活气息与真实感的同时还展示了人物关系的变化。四合院的屋顶在俯拍镜头的描绘下，从一院荒凉到小草初生，再到夏木繁荫的过程一览无余。当冬天的雪随时间的消逝而慢慢淡出镜头，暗示的是小马和房东老太从陌生人变为不是亲人胜似亲人的理解与两人特殊感情的融合。镜头里山谷的四季变化中朴素、清幽的画面里树木的的生长充满了生活的质感，这象征 了小马与老太太之间情感的真挚。即使世界孤独如深秋的树、冬日的雪，也总会因为一份难能可贵的真情人性温暖如春天的初阳与夏天的凉爽。 平实的画面镜头构造了孤独世界里的平凡真情。整齐划一的构图给人一种扑面而来的生活气息与真实感的同时还展示了人物关系的变化。四合院的屋顶在俯拍镜头的描绘下，从一院荒凉到小草初生，再到夏木繁荫的过程一览无余。当冬天的雪随时间的消逝而慢慢淡出镜头，暗示的是小马和房东老太从陌生人变为不是亲人胜似亲人的理解与两人特殊感情的融合。影片中色彩与物件细节的融合加深了“人性真挚”这一主题表达。整部影片的影调是清冷而忧伤的，但唯独小马与老太太在一起时有些许暖黄色的光。 当小马穿着火红色毛衣走进清冷而低沉的四合院，强烈的视觉反差冲进观众眼帘，这就暗示了当小马这个热烈、倔强的人走进与她格格不入的院子时必定会产生摩擦，而她那间横亘在四合院中间的红色小屋，仿佛在为这间四合院和房东老太亦或是整个冬天与这个世界注入血液，给予那些人与人之间逝 去的情感新生的力量。正是这股力量让老太太的的晚年有了太阳般的温暖而不再孤僻。影片的结尾定格在蓝调照片中的胡同小巷与枫叶中，这既强调了故事发生的地点，也重拾了人们对早已逝去的胡同文化的印象，表明人们应当守住生活最初的样子与内心最纯朴的情感。木心说：“从前的日色变得慢，车马邮件都慢”，是啊，那个时候的人们不都是诚诚恳恳的吗，那时候的人啊心都是热乎的！这些都是对过去单纯温暖世界的的怀念与对未来世界人与人之间的情感世界该如何发展的期待。喧嚣的世界里，人们都会孤独，都会老去，但是内心为什么不可以留有对真挚世界的怀念与希冀呢？人性的温暖足以驱走身边的孤独，而孤独过后便只剩晴天。世界聒噪，我们应当守住初心，守住人心里最真实的情感。科技越来越发达，城市面积一点一点在扩大，楼层的高度也在快速地增高，但是人呢？现在的人却反其道而行之，生活节奏越来快，面部表情也越来越僵硬，哪怕是见到认识的人都是冷若冰霜。就像经常发生的“扶不扶”问题与“司机肇事逃跑”等案例一样。试想一下，如果人与人之间没有了情感的纽带的维系，这个世界会怎样？世界需要温暖的维系，只有人与人之间培养好感情的纽带，这个世界才能发展。没有人会是一座孤岛，一旦出了什么大事，没有一个人可以幸免。人也不是一个单独个体的存在，我们都存在于社会历史中，我们做的每一件事，见过的每一个人，帮助过的每一个人都存在于一个群体之中。或许，我们最大的危机不是科技不发达，不是楼不够高，而是自己的真心有没有守住。文|胖木 图|胖木 侵删
